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錫蘭在《遠方》《小鎮》中拍過的主題，到了這一部終於接近完美了。所謂鄉愁，無非是一種好壞參半的記憶，你憎恨，你離開，你理解，你回歸——隻要你（懷著誤解）說出“鄉愁”，人啊，就永遠是流浪在故鄉街頭的畸零人。

劇情坳得還蠻有趣，這才是莫比烏斯嘛

《野梨樹》讓我走神、疲憊、困乏，也讓我煩躁、煎熬、頭疼，但是最終我與它和解了，它永遠留在了我的生命中。它是現實又是夢境，它是文字又是影像。我就在接近結尾的某個刹那洞悉了它的價值，就像兒子突然意識到自己過往的傲慢，意識到自己從來不曾理解被人嫌棄的父親。成長發生在一瞬間。在誌得意滿的時候，生活坍塌了，而在一片廢墟裏，生活陡然重建。 最重要的顯性主線當然是父子關係，而貫穿全片的隱線是存在的意義。圍繞這個主題又生發出大量子題，例如文學與宗教。體量是浩大的，非常好奇錫蘭創作的起點與邊界。他寫了大量對話進行探討，好像把自己劈成兩半，相互爭執、批判，並不在意一時的答案。印象最深的除了那些存在於想象中的場景，還有那些沉默的片刻，運動鏡頭對人物心理的描摹有難以言說的準確。一部象征主義的電影，不完美但後勁十足。

很經典的港劇，這部比較好看

兩代人的殊途同歸，父親從引以為傲的老師成了賭鬼，兒子大學畢業滿懷作家夢想屢次受挫，曆經種種最後和父親作出了相同的選擇。嬰兒和井中上吊兩個鏡頭前後暗示父子之間的相互影響，在時代和社會大背景下，離經叛道格格不入，最後也不得不放棄一些東西，但無妨影響人生本身的精彩，現在想想不同程度上也是人生的某種真諦。