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周星馳早期的電影，表現略青澀，說是三男主，看得出第一主角是莫少聰，情節設定簡單，少女未婚生子這種沉重的話題，嘻嘻哈哈打鬧一下就過去了，最後父親的選擇太隨便了吧。好在正青春。

真是太腦洞了，刷新對僵屍片的認識，爽翻，第一次大叫著看電影。現在僵屍片學到哪怕三分之一都夠厲害了。有個英文名挺到位的Dead Alive，他們到底還是否活著，是活死人還是死活人，殺了這些人是否有道德上的考慮（畢竟是親媽，最後還能對話）沒想到還編了個挺完整的故事，有人物有性格，真是驚喜贈品

最記得周星馳用吸管去吸錢，結果吸到煙灰缸，哈哈哈哈哈哈~太好笑了~

原來我眷戀的是這樣的家庭氣息

資本主義語境下，空間代表著生產力、代表著上層建築、代表著政治隱喻，也作為可消費的商品。也就是說，雅克•塔蒂非其電影中的第一主角，空間才是。既包括實體空間：“透明”的大廈、自動化別墅、詩意的鄉鎮……，也包括精神空間：與其說妻子管理著別墅，不如說別墅馴化著妻子，現代化建築潛移默化地建構著可予肯定的人格。現代化都市的症結需要在一個未被此空間接納的人身上才能看清，也就是永遠可愛而笨拙的於勒叔叔；城鄉空間的兩極調度需要巧思進行順滑的轉場，秘訣就在那隻臘腸犬與幾隻流浪狗，捕捉的而非調度的。同樣是拍現代主義，塔蒂的電影被主流社會所接受、觀賞性能夠受到極大的認可，我想這是對這位喜劇大師最大的褒獎而非矮化，他的電影，始終都和像於勒叔叔一樣的普通人站在一起。