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三重喪子之痛：久未謀麵的、從未見過的、剛剛相認的。兩代人的多起不幸婚姻或戀愛，導致孩子承受親情缺失之苦，悲傷之情溢於言表。同樣的故事可以發生在任何地方，可以發生在任何時代，小津又一次提煉出了家庭親情中的共通樣例，略微言情狗血，也是增強了劇情複雜度，有了些許懸念感。 最終讓原節子飾演的姐姐選擇帶孩子回到丈夫身邊，也是悲劇之後的一種無奈，婚姻家庭有時也隻得如此堅忍維係。

你妹啊！Cronenberg的片子我都不敢看啊 >_<

開場羅塞塔7次關門（障礙阻隔）動作，一種倔強的拒絕被觀看凝視。作為對母親失敗人生（喝酒賣淫）的擺脫，羅塞塔既不喝酒也不交男友，唯一一次幾近破功被母親拋棄跑到利奎家投宿，喝了酒和利奎跳舞，但某種接近於痛經的痛楚將她拉回現實。之後一次次拒絕利奎的援助，就像開場一次次關上門拒絕攝影機的跟入，閃現著某種不自覺的女性意識的覺醒。這種本能甚至將她向一種1.0版的職場廝殺——舉報利奎然後取代他成為餐車攤主，成為羅塞塔這個貧民窟女孩人生中目前唯一一次對他人剝削以及勝利。但勝利的意外過後，“生鬥一口鬆餅，死潰於一罐瓦斯氣”可能才是常態。

從小就喜歡的人魚故事今天終於看了動畫版。

發現一個很有意思的點，在小津的電影裏“父親”不同於其他或麻木不仁、或逃避責任的“男人”形象，總是寬厚的、堅強的、“無罪”的，這似乎能解釋一直以來小津電影讓我感受到不適的保守主義創作意識。即便如此電影拍得實在是漂亮，鏡頭從來沒有運動過，但多變且流暢的視角切換讓空間帶著情緒變得豐富有層次，固定鏡頭的遊戲。