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A- 伯格曼探討戰爭下的人性與情感，雖然好的地方都是天花板，但也有幾段拍得拖遝和注水，但總得來說還是神作。1，戰爭異化的不止是人的情感，還有人的行為 2，大形式轉小形式再轉大形式，情境和動作相互推薦人物的變化。3，移動和靜止鏡頭配合，人物走位與空間調度拉滿緊張度或者放大人物行為，太極致了。4，沒有指明具體的戰爭，但思考依然拔到了形而上的高度，道德和情感在人性的扭曲麵前一文不值。另外，不知道老塔拍伊萬之前有沒有看過這部，看到了好多老塔的影子，甚至後期的鄉愁，犧牲都有參考和借鑒嗎？伯格曼不虧一代宗師

麵目模糊的一群人，結束了也沒記住一個人的樣子。

開場，機械裝甲車和對講機的聲音首先闖入，暗示著威脅性的張力，視覺上，亮如白晝的炸彈襲擊，以及形如蘇聯蒙太奇中的空襲，不得不感謝斯文·尼克維斯特，將影片塑造為驚悚氛圍，並可以和同年《豺狼時刻》進行對照，“現實”與超現實。 戰爭是陣地化，意義化的解域/反解域關係，《羞恥》卻將這種意識形態超驗化，空襲是一種神秘主義的神啟式懲罰，及其向內在，心理的向度，在後半部分，它將轉化為一部室內劇，作為人類墮落史—諾亞方舟的一種變體，陷落的伊甸園與末日般的景象是歐洲的，美學的世界之終結，以一種受難的姿態麵臨現代性的入侵。

真人講述插入傳記劇情，真就是人生一場戲夢

6/10，用文明和藝術的視角窺探人類靈魂的原始和黑暗。自由的極致為野蠻與殘酷。觀感嚴重不適，無論生理還是心理。