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片中沒有一個角色不是超級臉譜化到讓人厭煩的地步的，包括以演技著稱的薩繆爾傑克遜和威廉達福。如果說本片有什麽地方達到“極限”二字，那就是劇本的荒誕程度了。

解說版，博主厚碼的內容在豆瓣劇照裏都看到了🫣所以為什麽要拔人家舌頭？

王兵估計是第六代裏名氣最小的，但他也可能是第六代裏最極致的，也是某些人口中“貶內媚外”天朝社會剪報手最極端的那一個。彼時春天的故事在南邊綻放，他卻把鏡頭對準了全麵下陷的東北，把廢墟之上的時代記憶刻在影像裏，九個小時的記錄涉及了國企改革的下崗大潮，拆遷潮，工廠廢鐵倒賣以及工人市民生活等民生民情，完美實現了賈科長主張的影像的“文獻性價值” ps.這才是最真實的廢土美學 pss.《鋼的琴》估計與這個有關係，致敬?🤔

所謂“一鏡到底”的一部電影，同時依舊滿滿濃濃的三穀個人風格。結子姐姐的角色並不討巧，雖明白她用來串戲的必要性，但有時對於這種“過度參與”讓人抓狂。最讓我感到驚喜的是綾田桑扮演的外公，一個老婆新逝在機場出櫃的角色，一秒聯想到“小壽壽”，簡直太妙～最後，這種勉力維持的家庭，會幸福嗎？

導演把最最真實的東北懟在我眼前，連白描都不是，是真實到背景噪音改過了談話聲，真實到沒有燈光隻有住在違章建築裏鐵路工兒子點的蠟燭，真實到我什麽也沒聽懂但是哭了。時代曾經給過他們美好的回憶，但又給他們留下了一片荒涼，而春夏秋冬，火車還是照樣開著，汽笛依舊嘹亮。