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隻能說真實電影這種模式為今後的社會學研究提供了非常寶貴的素材，其中帕索裏尼的提問模式、內容很難說有什麽遵循著研究範式，當然這也不是導演的任務。但有趣之處也正是在帕索裏尼的粗糙調查方式上，對調查對象的打趣式提問，大特寫聚焦在對象上，然後配上某種反諷式音樂，時不時還來個大大的“自我審查”片中字幕，對當時政府的諷刺不言而喻。P.S.片中的莫拉維亞應該是戈達爾《蔑視》的劇本原作者。

I miss Leslie.要哭了.

圍繞著性展開的問答，不同的人觀點的碰撞，這才是這類紀錄片的魅力。意大利人真的好愛鏡頭，看到好多帥哥hhhhh

我覺得它就像我發現了萌城。

最後一部狂奔向意識流影像，情色和cult元素更加突出，即時的視聽體驗當然是很過癮了；但三部曲連續看完隻覺如黃粱一夢，醒後頗有點身心俱疲不過依然樂意在豔麗的欲望衝擊裏淪陷再多一會兒——算起來日影從70年代一直持續到90年代的前衛電影風潮真是大寶藏，各類型導演不拘一格無限嚐試佳作頻出，反觀如今藩籬愈發緊錮，拍電影的人要有意識瞻前顧後，看電影的人更得下意識思前想後，這到底是哪裏出了錯位？