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這個結尾讓整部電影都不一樣了，視角轉為女生的回憶，先前所有那些凝望和陪伴時的麵無表情，如今都更似緊張不安和回想起那個夏天時的憂傷悵然。也讓那份不太起眼的寧靜的愛頓時洶湧出海潮的澎湃。北野武啊，真是抵死的浪漫。//年份1991，No.1991 http://cinephilia.net/48108/

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正應和那個不能開口的聾啞人設定，電影對於影片音樂音效的處理頗為細膩、獨到，這些旋律悠揚、極具感染力的曲子，並不會在畫麵中人物情緒的高點出現，而總「不合時宜」地被放置到其他位置。如男主人公第一次買到衝浪板，以及終於獲得獎杯時，這些來之不易的時刻，電影都沒有使用音樂來進一步烘托情緒，相反在一些細碎的日常，像電影開場女孩跟著手提衝浪板的男孩亦步亦趨的橋段，或者由於公車司機要求，男孩女孩被迫分開的橋段，電影反而奏響音樂，這似乎隻是促使觀眾賦予畫麵更多意涵的注意力調配舉動，實際還是借用錯位去實現某種情緒的韻律。這樣的韻律在電影倒數第二段達到頂峰，同樣是響著音樂的女孩跟隨橋段，然後一切都被濾停，浮板獨自飄動，隻剩海浪聲，緊接著，伴隨洶湧內心情緒和不動聲色音效間巨大反差而來的，潮水般回憶與音樂的迷人重疊。

這是一個殘忍的愛情故事，可是又有哪個難忘的愛情故事不是殘忍的呢。黎明的儒雅與木訥在黎小軍身上得到最懂節製的掌控，張曼玉的李翹哭笑都散發渾圓通透的文藝與硬朗，楊恭如初登大銀幕處女作表現得清清淺淺淡淡卻又軟軟糯糯甜甜，曾誌偉寥寥幾筆卻是最好的配角，叫我想起吳君如的朱麗葉。

電影相比小說的優勢在於，在場景構築上更加直觀，閱讀小說時那種陷在沙坑中的房屋竟總是想象不出來，電影畫麵卻輕而易舉地做到了。電影在劇情鋪陳上比小說還是略弱了一些，不過通過一係列鏡頭語言的堆砌，成功將原本的故事內容加以改造，在某些地方比原著更具有衝擊力。