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故事上既是最貼近文學意義的奧德賽，卻又將“歸鄉”主題完全倒敘，結尾才意識到是旅人的另一種形式的歸鄉（“就像水消失在水中”）。無家可歸的念舊之人無論在何處都是旅途，隻有在埋著眾多老朋友的墓地裏才能露出笑容唱起曾經的歌。難得有主角沒有自身處於一次外部的奧德賽，但其自我懷疑與求索真相的表現同時指向虛構的現實與當下的現實，以至讓人傾向於認為這部是安哲為自己所作的、具有自愈意義的故事。

洪晃說一切戰爭都不值得歌頌，因為戰爭本質上就是一種雙輸行為。

7.北影近代史三部曲通刷觀感。本片較於前兩部強調政治性的基礎上增添了不少觀賞性，其觀賞性來自於安哲對部分，可以製造驚奇場麵的美學特質的專情（頻密的表現）。省略畫麵元素、節製敘事，側重（可移動或固定）超長鏡頭內的場麵調度，以及單鏡頭內的時空轉換。安哲在影片的最後，以極度戲謔的大退步調侃著民族曆史和記憶，試圖為當局者提供一種曆史教訓。