近乎單場景的戲劇電影，靠特效化妝帶來的視覺奇觀及男女主演（不是女兒）的誠摯表演凸顯個體的神性，卻也締造出最典型的頒獎季衝獎套路。失去影像模仿對象的達倫，追逐的宗教感倒愈發統一。

很有意思，早期的紀錄片會更傾向於新聞紀事，而拍攝對象也不像今天這樣自如，但是這份錯位感包括讓魯什偏實驗的手法從影史的角度來看更有價值

有那麽幾位導演和作家,隻要與他有關的作品出來,我都會盡量看看,胡金銓就是這其中的一位。看了《大俠胡金銓》還是很感動,感動於胡導對藝術的執著。紀錄片訪問了眾多與胡導有關的導演、演員、影評人、同事、朋友和家人,對他的重要作品做了評論（可惜沒聽到什麽新觀點）,也談到了胡導從北京到香港,再到台灣,後來移民美國的生活軌跡。遺憾的是大陸視角太缺乏了,對北京的部分交代得也太草率了,要知道胡導離開大陸的時候已經快成年了（可不像侯孝賢大導演那個時候還是繈褓中的嬰兒）,在大陸（主要就是北京）的成長經曆對他以後的藝術創作影響肯定很大。此外,也沒訪問大陸的導演受到胡金銓怎樣的影響和影評人對其作品的評價,我覺得賈樟柯、徐浩峰和張藝謀這幾位還是很值得訪問的。當然,這部分的缺失也是因為疫情和這幾年相對緊張的兩岸關係。

so handsome

一個關於抱歉和救贖的故事，全室內劇，全片幾乎都在一個場景下拍攝，太考驗演員功力。而多年沒見的布蘭登費舍奉獻了影帝級的表演，幾位配角同樣出色。A24這兩年真可謂以小博大，太出彩了！