我看花花在，我不看花花不在，就是這個意思。

“安娜的旅程”可視為一次精神的遊離。在這次精神的遊離中，環境如同一個個被懸置的空間，外界環境音的到場\離去、人物的走進\走出得以將這些空間延伸，達到層次豐富的城市流動感。疏離感的產生是極簡的中心對稱構圖所致：借由物品在角色間產生分割、景別位置的不同、角色正\背向鏡頭。固定機位長鏡頭中蘊藏了焦灼的氣息，人物仿佛被壓製於這些鏡頭中無法動彈，以至於安娜的神情中總是懷揣對自我身份的不安（請注意那些黑夜中一直跟隨著安娜的影子）。在預先固定的攝像機內，即使角色開始運動，也隻是在充滿男性的車廂內艱難前行。所以那些橫移鏡頭下的運動顯得分外自由和珍貴，是真正的遊離時刻。當影像抵達安靜的旅館，紛雜的外界環境音被徹底瓦解，安娜的歌聲響起，孤獨但動人。

後半段的追車戲之前footage雖然看過，但確實挺帶感。誰說小馬哥沒來，人家依靠證件照刷了好幾次存在感呢。頓哥就是個大花瓶，眼袋大到像通宵了一個禮拜似的，大概特工分兩種，一種眼袋型，一種雷納一樣的肌肉型。但還是懷念原來的三部曲啊，的確是，不如。【電影還沒看就打分的人就不用我說有多蠢了吧

2- 這太菜了，除了某個人物移動長鏡就隻有一點歐氏空間結構的搭建能看

我覺得還蠻好看的，小孩的成長，尤其是單親家庭，小孩也都有自己害怕或者邁不過去的坎，電影用洞穴表達了這個，自己要戰勝自己的心理，我覺得拍的挺好的。幾個小孩子外形都很好。