看到最後都不舍得看完了，又氣人又溫暖。大貓臉王所長是全劇靈魂，建軍是劇本偏愛的角色。想有個李大為牌男友！

第四遍，4K修復，@澳門葡京人英皇。鏡子／領帶／電飯煲／女拖鞋／雲吞麵／戒指／船票，從「小」處構建情感的符號。逼仄空間的對手戲，女人步上樓梯時，2046號房的想像烏托邦。蘇麗珍潛入他新加坡的房間，猶如重慶森林裏的防不勝防，背景樂唱的是〈紅娘會張生〉，疑是玉人來。結尾兩人重回舊地同樣望向窗外的凝視鏡頭，仿如一組（不存在）的正反打對望。將秘密藏在洞裡，直到時光在裏麵長出青苔。張曼玉的眼淚太動人了，「我估唔到會咁難過」。也許妳我終將行蹤不明，但是你該知道我曾為你動情。

兩段夢境美，然而角色完全被架空後留下的表演很像精美的空蟬殼

隔13年二刷。簡單到幹癟的一部片子。是吉卜力諸套路的低配展示，同樣是兒童切入奇幻世界的設定，但在劇情上幾無矛盾起伏，亦無場麵的營造，黑球小怪物和龍貓的引入也很隨意甚至僵硬。宮崎駿在這裏沒有大張旗鼓的宣揚自然主義，它也沒有埋設借物少女裏那種階級教化的暗雷，它是一種純粹童話感的神秘主義抒發，捎帶在找妹妹的戲份裏展示了多腿貓公交的奇觀，這不是一部依附邏輯的片子、製作上也不精致（畫風可能更偏向《聰明的一休》而非吉卜力），它旨在響應某種對鄉土神秘主義的共情，此外，看上去渾身蠻力的小妹妹算是一個寫立體了的角色，其它人物則麵目不清，和影片的主張也沒什麽互動和背反，整體寡淡如水，但放在散文體電影裏來考察的話，如前述，製作程度上的欠缺又少了感染力

把塔爾寫成女性比寫成男性有意思，但還不夠有意思，因為歸根結底還是一個白男和非白男的世界。