看到Harriet Andersson還會是一陣頭疼，因為get不到她撕心裂肺的呼號和“狂野”“任性”的美在哪裏，隻會覺得她過於聒噪。在好萊塢的黃金時期，美國的商業片倒是享譽全球，包括瑞典馬戲團的老板都做著“美國夢”。我在想，伯格曼是不是也戲諷自己的職業在本國並不受尊重。一群超脫於體製的邊緣人角色，在馬戲團的狂歡夜拖著疲乏的軀殼和衰弱的精神載歌載舞，他們不過是被人嘲笑的非人，在社會的機器下找不到屬於自己的位置，隻能以一種癲狂的態度來活下去。

廖啟智演的真好，影片遜於《證人》~~

發生在馬戲團的故事恍惚間好像在看費裏尼，不過伯格曼隻是借小醜之悲喜劇感慨了一個宏大的悲涼主題。將一對情人的背叛在戲劇文本上平行發展並交匯在最後三十分鍾的持續性高潮，但是對人生的虛無感悟令本是一個常規的情節劇有了更深刻的意義。小醜在伯格曼的光影世界裏是集體冷漠的犧牲品，結尾的馬戲團表演和開頭故事進行諷刺性的對應，盡管是一個所謂儀表堂堂的人，在群眾煽動下哪怕沒有了私人恩怨也會被動卷入一場話劇表演中，最終如同耍猴一樣扭打起來，此時對手不再是人而是人類共同憤怒的代表。悲憫又有一些傲慢，馬戲團團長和戲劇導演之間的對立又指涉了小人物的艱辛和階級固化的矛盾。伯格曼把男女關係寫得這樣通透他到底是個多敏感的多情男人

1999年的第十一季，昏暗的高一開始了，大荷馬亂出餿主意，小巴特吃藥揭秘密，最後一集告訴觀眾笑聲背後的故事

中年男子的悲哀，想要掙脫卻還是被生活的殘酷折磨，一場心魔大戰最後還是收拾收拾上路，鏡頭攝影相當洗練，大道至簡耐人尋味，不過還是小津處理的更淡然灑脫.