紅色的欲望綻開於短暫的綠地，隔閡的藍色是婚外情的養料，沒有可以載走絕望的船，就像這個世界無處可逃，卻有的是不斷冒著黃色氣體的謊言的煙囪…最後那抹毅然決然的綠色如同獨立堅強

似乎想要用動態影像再現文學邏輯，做得不夠就像這樣，語焉不詳。

瘋了瘋了這女人能把人看瘋，色彩不如同時期的戈達爾的《狂人皮埃羅》就算了，甚至不如《飄》，還有幾個鏡頭竟然有奇怪的汙漬！還有虛焦的沒對準的！瘋了，瘋了，亂拍和失誤我也會，不是你拍的早就牛逼的好吧！（看了戴錦華老師的評論以後確實有些地方還是牛的比如刷了的葉子，食物的變色，以及對於情緒的一些解讀都還是很深刻的，還是自己略淺顯了➕2⃣️🌟

真的很好看啊！有很多細節看完回想起來都很驚喜

果然是紀錄片出身的導演，拍景比拍人好看多了。既然空間和空間色彩是你的敘事主角，演員隻是讓空間的呈現合理化（避免空鏡），情節隻是你用空間表達情緒時拚湊起來，那你為什麽不多呈現一些空間？為什麽總把鏡頭往人臉上懟？沒有情節你讓我看這麽多表演有什麽意思？這部電影更像是一個行為藝術紀錄片，就是藝術博物館裏麵現代藝術展示投影到牆上的那種短片，尤其是木屋裏一群人躺著的那段。一般這種短片10分鍾就夠了，不用拍兩小時的，真的，反正沒情節。要說工廠（工業）和人的關係，工廠和時代的關係，王兵的《鐵西區》再剪一剪都比這好看，畢竟人家主要拍工廠，沒那麽多帶演員的廢鏡頭。