其實我覺得到男人在妻子麵前坦白的那場戲為止，都還是好看的，前麵空間多，看的豐富。然後那場坦白戲其實很難寫，但意外地做的很好，很克製，也很精準，有些地方我感同身受。至於後麵，我能理解他想做什麽，但我不喜歡。我想是和劇本有很大關係的，又來一個新問題，如果後麵幾場挽留、離婚、重逢，都是大幾十分鍾的封閉空間雙人對話戲，人物關係與戲劇目的都確定，我能不能寫的比他好。這個有難度哦。

雖然早期的戈達爾一直拍同類型的電影，但感覺他一直沒有停止探索，很多經典的橋段都被後人借鑒，穩定的三角關係，9分43秒跑完盧浮宮，還有無腳的雀仔，特別喜歡舞廳裏的那段，固定鏡頭也能拍得很有意思，三人座位的變化同時也交代了人物心理的變化，一分鍾的沉默延長了電影與現實的時間，還有那最經典的三人舞蹈中的題外話，非常巧妙地運用了聲畫分離，而所有的技巧都是為了塑造人物與人物關係。同時，我還很喜歡電影中呈現出來的那種自由與浪漫，是獨屬於某個時代，卻又無拘無束的天馬行空，這也是導演創作的源泉吧。8.3

哥 你好喜歡揶揄自己呀

今天戈達爾死了。在他的這部電影裏有太多影史上甚至文化史都有名的場麵。

編纂來的一籮筐笑話集，戲謔化嚴肅事件。用標準劇作串聯零散的笑話，一個生活事業失敗的男人打開了緊鎖的房門接納了一個從事政治事件和社會運動的女人，隨後攝影機在遠處長焦隔著枝葉拍攝他被分手的場景，這個男人被陰差陽錯卷入政治事件成為政治首領隨後再去找這個女人，最終開頭的體育新聞記者以開頭的姿態播報了他們的媾合。伍迪艾倫的風格顯然受到卡索維茨電影的影響用廣角鏡頭拍攝狹小公寓，又像是伯格曼一樣用長焦拍攝人物側臉的特寫，或是諸如玉女風流中的審訊室場景，但是仍然存在自己明顯的風格，像是台詞和不以剪輯或音樂強調某些笑點。