規律、有進必有出、人性的出口是什麽？ 這個東西的動力來源、如果找不到規律，就算全副武裝，也不能全身而退。識別相同環境中的不同因素，還是遠遠不如識別不同人性中的相同因素來的重要。讓警察一人把壞人做盡，似乎並不現實。人各有人惡與善的地方，如同魔方組合出萬千色彩。在這種環境下，什麽最珍貴，希望、冷靜、理智、信任、智慧。一個絕望的念頭就可以殺死你。一時的衝動可能會害一條人命。不理智的控製欲望，會失去信任。沒有智慧……最後的光，人性的愚昧。不知道，看完反而問題更多了。動力來源，重力，房間似乎沒有旋轉過。

電影用了許多細節來暗示科紮克醫生的背景經曆，沒有敘述他在戰前作為教育家、心理學家的卓越成就，而是通過德醫同行的幾句話語來襯托；聚焦於他在華沙猶太區中的經曆，塑造了一位聖人但忽略了他在日記裏透露出的煎熬與不決，他曾想自己結束孤兒院兒童的生命，和他們一同離開現世苦難，最終也沒能忍心，這個細節講出來倒是與立意些許相悖了，電影裏倒是也有他回憶自己與妹妹的經曆來襯托出這一點。

拖拖拉拉的一季, 不過結尾真是讓人感動. 我希望是蘇三

影片的形式使它大部分看上去是以安娜·瑪格達麗娜的口吻在講述，因此它成為一個由“曆史中人講述曆史”，甚至“由曆史中人觀看曆史”作為內容的「故事」（顯示出 非當事人 的作者性）， 而非由他人講述的「曆史」（形式上更為客觀的展示）。作為內容的“安娜的觀看”被作者刻意省略、修剪，造成電影內部的，來自這個角色的有意隱藏。故事中的“訴說者安娜”所擁有的信息量被理所應當地認為遠遠超過當下的91视频免费看，因此這些文字碎片以及明確事件的排列，更像是意料之中無可辯駁的、因無法被懷疑而作為展示之用的部分。那些音樂的演奏現場，並沒有因為跟在文字之後而顯得含義明確，它們正是角色“訴說者安娜”（也包括“訴說者約翰·塞巴斯蒂安”）所隱藏的當時體驗的體表現，加上無法搞清從何而來的二人影像，才構成了這個故事具有生機的血肉。

一般般，不是我的菜，舍友也普遍表示無聊。