反派死於太帥…男豬形象日漸豐滿

皮格馬利翁的能力，維納斯雕像和血色鮮亮的姑娘，將詩人置入鏡中，西洋鏡般從鎖孔觀察一個個房間的方式，探討生命與死亡的俄耳甫斯三部曲/詩人三部曲/奧菲斯三部曲 讓穀克多/科爾托：30s興起的先鋒派導演，扶持讓·熱內，設立以自己名字命名的文學獎 “電影對於考克多來說，就像是能夠實現 “不死鳥術” 的魔法媒介，他的第一部作品已經形成了有別於其它表現方式的，衍生於邊緣生命的理念，同時也體現出他對 “藝術家死而複生” 的命題作終生的反複追求。”

手持短焦第一人稱長鏡頭的極端影像，有如身臨地獄般的集中營，隨著主角不斷遊走，將集中營各個角落的恐怖景象展現於遠景虛焦處。整個攝影風格高度統一，不追求行為目的性，淡化情節，典型的反好萊塢，故事的主體情節更有象征性的指向。標準的電影節電影，玩法倒不新鮮，但如此極端如此統一倒是罕見

人類單調沉悶的不朽，——而永恒隻是一瞬間，剛好開一個玩笑——荒原狼魔劇院一般的鏡中世界像一個奇跡（窺伺之中是各種幻象），赫瑪佛洛狄忒斯的會議通向死亡——詩人需要在幻象裏自殺一次，再在被觀賞的舞台上自殺一次。張口說過的話/寫過的詩/作過的畫像是疤痕似的嘴巴（含有隱晦的交互的愛），詩像附著於疤痕之上的星星。不朽、不朽，而世界像一頭肢解零散的奶牛。

後腦勺跟拍加近景特寫背景虛焦，拉斯洛·傑萊斯的左右腳分明是站在達內兄弟和阿布戴·柯西胥的肩膀之上，在學習中創新，一片成就新一代手持風格。