這是牡丹江東寧的真人真事嗎？賈科長又調皮了。可能是為了規避審查，特意避開敏感領域，選擇了“乙肝病毒攜帶者歧視”這種社會關懷題材。可全片從始至終都在大談特談新聞理想，到不朽的事業中去尋求庇護，所以難免給人大旗虎皮、有心無力之感。多虧了賈科長找來的一眾幕後大咖保駕護航，才沒有整段垮掉，保持了一定的“質感”。用太空漂浮來對照新聞理想很有意思。

伊朗當代電影中有中國導演再也拍不出的鄉村體驗，做精致的木門窗的老爺爺，深巷中暮色升起之後的狗吠聲，所有的communication都靠步行來完成，家長對兒童的專製式的管教及其中所隱喻的政治……從《黑板》《小鞋子》到《何處是我朋友的家》，再到中國第五代導演的《一個也不能少》《孩子王》，在後發現代性國家的啟蒙時刻，關於教育的電影也是普及“知識的重要性”的意識形態宣傳片。基亞羅斯塔米超出了這一點，在於抓住了小孩子對世界的理解方式，它們曾有那天真的一刻，認為老師在課堂上教的就是真理，並用自己的整個信仰去遵循。基亞羅斯塔米把兒童對於世界的瑰異的感知方式上升為寓言，他們“知識”上的學習也是在人世的黑暗中尋找摸索的過程。如果人類將出現一個烏托邦世界的話，那麽將要從小孩子這裏獲取關於這個世界的基本經驗。

的確是大鵬從影以來最好的商業片，劇作和導演技法終於趨見成熟了，矯情的自我感動部分也收住了。造謠一張嘴，辟謠跑斷腿的話題做足了。尤其是女兒那條線，既是給男主動力，也是軟肋，同時還讓人窺見謠言的可怕，從小到大，任何人都有被造謠、被霸淩、被孤立的可能。喜劇的部分也不爛俗。值得鼓勵。

5 需要多麽敏銳的洞察力才能以這樣簡單的、單線而目標始終如一的故事講出殘酷壓抑的真相 大人們各持各的道理，傲慢地教化著兒童，而兒童視角下，大人們作為一個壓迫性的集體，是自相矛盾的。而兒童卻要在大人之間保留著稍縱即失的純真善良，可他們確實做到了。

張頌文演什麽像什麽確實很厲害，其次演得像的是客串的賈樟柯，白客沒有喜劇印跡倒是不錯，隻是感覺表情缺乏變化。大部分我還是挺喜歡的，結尾收得有點太工整了。