開場極短的兩棵樹的全景是對女主角和男主角死去妻子的換喻。如此的對稱鏡麵隱喻在全片反複。沒有名字的女主角的開場獨白聽其聲不見其人的缺失感，和成為貴族男主角新任妻子得不到的認同感從頭至尾貫穿。回憶式的獨白代表故事發生在過去，好萊塢式的安全觀看心理。希區柯克的開頭都是秘密重疊的迷宮。

我真的好喜歡卷卷頭男孩子啊，雖然男主的顏長在我審美點上，但是這個角色本身真是太討厭了，最討厭優柔寡斷，被風吹著走的人了！這種人比那種兩邊都愛的人可惡多了，起碼後者知道自己想要什麽，而他卻總是要別人來作出決定。我一直覺得人不止要有追求喜歡事物的能力，也要有拒絕不喜歡事物的能力。哎，但是話說回來，真的好喜歡最開始瑪戈和男主散步的感覺。“我對人很好奇，沒有人是完全無趣的。”說到底不論是生活還是任何類型的電影，歸根結底，都是在解決人和人之間的關係。而就像比利·奧古斯特說的一樣，這種關係永遠都不會過時。

8.4分左右。（142分鍾） 簡直厲害了，如此複雜的設計，居然能拍得如此流暢，整個現實與夢境的結合，變成了一個巨大的噩夢，而這永遠差一點的噩夢感真是拍得驚悚又精彩極了。千回百轉，一場噩夢，簡直妙哉。

比帕爾馬不知道要高到哪裏去

開頭在上世紀濃重的蒸汽味和走馬燈般的場景轉換中暈頭轉向，後半部分張著嘴看完！曾經沉浸在自己無所不能的幻想中，聖劍翅膀鎧甲和美人，戰無不勝的自己，然而最後現實殘酷的入侵了所有幻想，妖魔鬼怪仍是凶殘，但是終於認清了無能為力的自己。紅色小房子再度出現的時候，接下來是夢醒還是循環，欣慰還是後悔，《巴西》的旋律中回蕩著複雜的餘味。神作！