朦朧的 粘連的 擺脫不去的

真是高開低走的導演，本片可能是前作《女孩幫》觸底之後反彈了一下。全片以繪畫作為核心，卻幾乎看不到視線的運用，大多數時間都是遵循攝影機的視點作第三人稱的靜物畫，終於到了燃燒圖才有了靈動的一刻：目光取代攝影機，由靜物變作寫生。看《假小子》的時候就很擔心導演會發展成為《太陽之女》，可能下一部她的那些初級口號就要喊出來了。

故事值得深思 拍攝手法較質樸

很明確地強調了“看”的動作：情欲的對視，主觀的凝視（介紹Héloïse出場時，一個Marianne的跟隨視角；收尾時的視線推進），甚至可以說，作畫本身就是具有觀看性質的，片中油畫可視為“看”的具象。對於女性主義電影而言，男性視點（或男性角色）的有或無真的很重要嗎？一個本不存在男性的真空的烏托邦式環境，正是本片敘事得以成立的基礎，由是會以男性的突然出現昭示環境的崩塌。

開頭的子彈時間，化蝠，紅外+回聲夜視，控製蝙蝠群，陽光灼燒等等，場麵和特效上還是挺不錯的。比起《驚情四百年》來，勝在特效，輸在情感戲份。| 這部的內容應該算是比較正統的吸血鬼起源的傳說了。