看完好想去做個Eva Green的頭⋯ （某直男說我長得有點像她 這個彩虹屁讓我今晚真是很舒服了😌）

冷不丁從人群裏冒出來的《小武》救走了沉默的扒手。歪著頭扭著身子的小鎮青年——這既是主人公的形象也是賈樟柯的身份：一個混跡於街頭且遊走在執法者邊緣的立法者。我不詩化自己的經曆——但依我看，作者給悶騷的男主角塞了一肚子的詩意。就像小武塞給兄弟的那一遝錢：新新喜喜，整整齊齊。當然，這份整齊戳穿了是一肚子的淩亂和委屈，而這份新禧說漏了是麵對新世紀的彷徨和失語。汾陽至北京看似《一步之遙》的距離，可是理想與現實卻相隔萬裏。獨自麵對《選擇》的哥哥要不要把清唱《天空》的妹妹抱上《大花轎》呢？毋庸置疑——哪位英雄好漢不是《愛江山更愛美人》呢？誰不是一邊美化著自己的經曆一邊為這種美化作著辯解呢？第五代是，第六代是，世世代代都是你方唱罷我登場。因為那首《致愛麗絲》不僅僅是在致愛麗絲，妹妹的《心雨》也是哥哥的心語。

爛片 蒂姆·波頓、科林·法瑞爾、伊娃·格林、邁克爾·基頓 你們要是被被綁架了就眨眨眼！

沒想到本片擁有如此豐富的聲景，有一大半的故事都讓聲音講了。不隻是打火機裏的《致愛麗絲》（這首曲子到底為何成了九十年代中國大陸家用電器主旋律？當年我家但凡帶響兒的家用電器都是它！有人研究過傳播史嗎？）和卡拉OK的《心雨》（有專門寫華語文藝片中KTV場景的文章嗎？感覺是乃至東亞電影裏都極常見的情感空間。）兩條主要情感線索，無處不在的宣傳廣播和拖拉機突突突是國家敘事與村鎮文化對角色的夾擊與湮沒；還有一段用類型片背景音，小武的旋律是警匪片，少男少女則是melodrama…最後一個鏡頭讓我想到宋冬的《砸碎鏡子》。整條脈絡讓我再次忍不住一直想戴文裏對第六代的解析，提到“自由貿易”和“娛樂產業”時觀眾都笑了，新自由主義的諷刺籠罩在全世界的心頭。相較之下，科長這幾年的電影顯得太“幹淨”了。

動畫原著，把“野生動物保護”和“怪咖也能有價值”結合在一起，是很公益和正能量的東華經典，也因此…讓蒂姆·伯頓實在難別有發揮。不過讓人不開心的是，自己已經到了看大團圓童話會覺得尷尬的年級了。