馬修阿馬立克導演的電影承接著左岸派的文字縹緲感 非線性在他這兒算基礎 在本片中 一個母親與丈夫兒女的分離不僅用不同空間、時間來做非線性銜接 甚至還探索出了人物念頭的呼應 “記憶的拍立得” 幻想與現實的無縫交接以各種調度輪番上演 導演將鋼琴、語言、夫妻間的呢喃作為兩個不同空間縫合的依據 並讓她們同時發生去打破空間的隔閡 一切電影語言的背後是將一個痛失親人 錯認他人的懸疑故事隱藏其中 電影不以故事本身的戲劇性作為推進 而是以母親的悔恨、思念與愛憐作為敘事主體 一個女人最終決定去麵對現實的過程作為線索 而母親想要的其實就是一個親人的擁抱 這種極致的對形而上痛苦的表述令人想起馬修出演、導演的一係列影片 對痛苦形式的探索 一直是他的母題 不過影片最後把一切歸還到現實的打點還是有所落俗 不如把痛苦一路推到浪漫的塔尖

和智齒可以構成深水埗邊緣人群的兩種展現，智齒的展哥通過氣味找人，濁水的阿木用香水掩蓋大家氣味。黃衍仁真演了嗎不像啊

我知道你們在認真提升技術，可是放任了劇情這麽爛真的大丈夫？第三部我覺得是技術和劇情結合的最好的一部了。再接下來也不知道還會不會再看下去了。

你們沒征求過這個民族的意見就以它的名義殺人了

噓，秘密，我為你們獨立開辟了另一個空間的世界，在那裏沒有我的日子也許過得不算太順利，可隻要還有家人，還有讓人可以做夢的地方，一切就可能有轉機。然而寒冬已過，雪層融化，和春天一起到來的不是生機勃勃的希望，是三個擔架。