鬼媽媽讓人想到溫子仁的修女。但殺人動機很壞啊，自己溺死孩子自殺又要害別人孩子，妥妥神經病一個。最後無外乎出現聖水淨化，真是信宗教得永生係列第二版。

就個人喜好來說，比起寄生蟲，我更喜歡燃燒。當然兩者其實沒什麽可比性。最難得的是李滄東拍出了很濃的村上感，孤獨和虛無。畫麵對白人物，都讓我想起讀村上小說時的感覺。惠美夕陽下獨舞那段，絕對是可以載入史冊的電影畫麵。還有電影中不存在的貓，惠美的不知所蹤，想要表達的東西可能超越了電影本身。能做到這一點，就已經非常優秀了。

在招魂宇宙中可以算是墊底程度的作品了，用得幾乎都是很好被預想到的老套路，毫無邏輯為了嚇人而嚇人。靠著一個可有可無的彩蛋聯動了主宇宙，幾乎可以選擇不看。

韓影苦手的第一部李滄東。精彩的觀影體驗，承自黑色電影傳統男性視角探尋femme fatale的類型殼子套著一場遊走現實幻想的文本遊戲，幾乎成為韓影cliché的階級矛盾從一個很有意思的切口再現，文本信息量相當大，使其既新穎又經得起回味。但或許是對這位接近神壇的電影作者期待太高，從電影角度稍有失望。期待更有靈氣的視聽意象，但幾乎所有的隱喻皆是內化在劇本台詞裏的，可言說的，視聽手法流暢熟稔但也隻是忠誠服務於文本，一次優秀的文學視覺化。而火之意象貫穿始終反反複複出現稍顯刻意（還是想問作家與打火機的梗是什麽？），作家身份更加強了文學性，電影藝術的特質被削弱了。Ambiguity是我最無法抗拒的主題，而視聽藝術天然的多義性使其最能勝任，沒有在這一點上更進一步還是覺得差了一口氣。

一般般，比普通恐怖片強，但是和溫子仁的水平有差距！