想到小津和《一一》，笠智眾出場我就爆笑，簡直惡搞小津。幽默對嚴肅壓抑的東亞文化有極強解構，破壞欲最強的一場戲是女婿偷情野合，弄髒一身喪服，歸來繼續跪地聽經，女兒蕩秋千在此處也是互文的妙筆。破壞欲第二強的是看電視學禮儀，緊接著情人見麵活學活用，直至最後女婿準備的發言被喪主“截胡”。通篇充滿了對死者、葬禮、家庭關係抒情性的冒犯，披上喜劇外衣對習而不察的生活細節進行諷刺。除卻文本的精妙，豐富的景深也令人印象深刻，室內鏡頭前中近景多人富有節奏性的運動帶動影像氛圍，室外鏡頭裏車、風、人物（偷情戲演員的跑）的快速移動讓每一分鍾都不會沉悶。最喜歡棺材被推至火爐的鏡頭，攝影機變換成死者視角送別眾人，與前麵各人頻頻開棺看望死者最後一眼，形成互文。比笠智眾演貪財和尚更令我發笑的是，深夜食堂小林薰大談低溫燒小孩。

其實就是一部簡單的三角戀電影，兩個情人在愛戀的人死後的種種矛盾和回憶。敘事也是個很常見的故事線：中年情感危機，青春期的代際碰撞，還有絕症這種爛俗的橋段。或許與前幾年的《阿莉芙》那種多元性別的狂歡圖譜相比，這部電影在對Queerness的討論無法滿足我的期待，卻也隻能反映出台灣作為亞洲第一個同婚合法化的地區，Homophobia仍然嚴重。

伊丹十三的這部電影用舉重若輕來形容是再合適不過的，他以一種嚴肅而又不失幽默的手法為觀眾展示了一場日本普通家庭葬禮的流程。這其中所運用的喜劇元素並無對死者的不敬，相反這種樂觀豁達的精神帶領91视频免费看超越了生死，如同最後爐中冒出的縷縷青煙那般恣意灑脫。

案件處理太過粗糙，沒什麽意思

大雨而來，大風而走。三天閱盡人間百態，談不上是一部佳作，但是那種冷峻的幽默和對死亡的淡然還是很區別於其它同類型電影的。沒有想象中好，但有閃光的點，處女作就已經有了自己的導演特色實在難得，期待和伊丹十三的再一次相遇！