按我現在的電影觀念去理解，完全可以看作一個加入搬演的紀錄片。但阿巴斯一開始就沒打算建立與觀眾的契約，也沒有挑戰紀錄片倫理的意圖。他選擇用一種模糊而先鋒的方式，去演繹一個極其戲劇化的故事情節。由於抹除了劇情與紀實的邊界，使得電影內外的情感得到雙向擴大。我不能不想到安東尼奧尼的《放大》，比起安氏探討藝術（攝影）的真實，阿巴斯直接探討真實（現實）的真實。雖然這層附加的意義使得《特寫》非常特別，但法庭辯護段落依然顯得有些冗長乏味，盡管它擁有對切鏡頭，也讓每個人物有充分表達的機會。而讓我同樣作為影迷感動至深的瞬間是，薩布齊恩讚美馬克馬巴夫電影真正懂得窮人之苦的時刻，導演騎摩托載著手拿鮮花的騙子的時刻——在那些時刻，人性之美通過藝術技法準確無比地傳遞給了觀眾。

小清新，裝13的有些過頭了

【上海電影節展映】最新修複版。一樁離奇的案件。既有讓當事人自己扮演自己的情景再現，也有真實的法庭記錄。在阿巴斯的編排剪輯下，真實與虛構，紀錄片與劇情片的分界線變得模糊。男主角的法庭自我洗白真是巧舌如簧，充分展現演技。後來的表演也非常自然。既脫罪又主演電影，實在離奇而幸運！

反複看電影反複刷幾十個小時的花絮，甚至還買不同版本的碟片，也是人生第一次體驗了。電影中本就最愛阿拉貢，看完花絮後很難不愛Viggo，演員和角色相輔相成完美融合，絕對完美的選角(感謝Henry！)

阿巴斯鏡頭下的鄉村才是真正審美意義上的。