賈平凹、莫言兩期拍出了下鄉慰問的感覺，遲子建的北極村生活篇幅短促，畢飛宇的故鄉蜻蜓點水而過，劉震雲一期則沒有鄉村氣味。他們是活著就有紀念館的作家，算得上衣錦還鄉，故鄉曾經留給他們的傷痛已經變成了能當眾展示的軍功章。比較下來，反而是阿來那期更切題。

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其實就是官方主流紀錄片的拍攝手法，一個主題，幾個機位，四平八穩，老一輩作家的故鄉是孕育創作能量的母體，尋根、母性、饑餓和苦難是永恒的富礦，明晃晃地擺在命裏，隻要肯挖，就能出東西，創作者誕生於那個時代，書寫那個時代，這是他們的根，他們力量的來源，也決定了他們自身的特色和局限。然而對更年輕的創作者來說，城市化的浪潮淹沒成長過程，故鄉在城鄉一體化的變革中逐漸消亡，化為烏有，更年輕的人無根可依，成為大地上的流浪者，必須從混沌中找到自己書寫的錨點才能立足，不同年代的浪潮拍打著不同的人，能遊上岸的都是幸運兒。還是更期待賈科長的《一直遊到海水變藍》有更私人化的講述。

中老年的生活還拍得挺輕鬆搞笑的。生日女的自己買死魚自己炒菜，女的辭職伺候公公，這就是甜甜的愛情。傳統和感情，很多時候就是負擔啊，就這麽一代代傳下去，負重前行唄？片尾下一代媳婦搞定，終於有新驢接班，可以享福咯。

遲子建的語言好美，一如之前讀到的那句，“無奈那距離太遙遠了，我抓到的隻是曠野上拂動的風。”還有阿來這些隻聽過名字的人也得以窺見真容。果然文章憎命達，又或者像賈老師那樣，一天兩包煙，一坐一整天。他們就站在那裏，替這廣袤的大地和居住的生靈傳遞著他們想表達的五味陳雜。生活的字眼就從他們的筆下一個個跳躍而出，讓某段經曆的風霜得以在時空裏留存。