一些童年回憶，中國編劇對苦情女主的執著…

那個隧道的時間差設計的挺有新意，但戀情刻畫的沒有那麽刻骨銘心，就女主和男主的戀愛感覺過程很淺，但女主的愛卻很深，在現實等了男主8年，時刻都帶著男主給的那把傘，時不時的發短信，要知道男女主也就相處一個多月，去過一次水族館和煙花大會，我覺得這種程度的朋友，過了八年可能也就剩一個美好的回憶了，女主可能早就開始新生活了，所以這種反差讓觀眾覺得有些違和。說白了，倆人缺少一種“宿命感”的東西，如果有了宿命感，那這個八九分都能有。說實話我倒是挺希望看“大8歲的社會人女主”和重返社會的“高中生”男主一起生活的情節，哈哈。

開頭便是一段極富市井氣的長鏡，男主背著需要送的貨物走在街頭，身邊響起的是SISTAR的Touch My Body，門口站著兩個在舉行抽獎活動的舞女。結果接下來的故事越發撲朔迷離，此類隱喻性極強的懸疑故事與開頭所鋪墊的氛圍完全不符，造成了極強的割裂感。或者說作為觀眾，暗地裏都有一種對隱喻的癮，通過看不懂以及折磨自己來獲得成就感。 유아인把這個角色個人心境的獨角戲給表達了出來，他是文學家，故事怎麽解讀都可以，해미可能根本就不存在，或者說後麵해미的消失，以及男主對Ben的偵察，都是基於Ben說出自己打算燒塑料棚之後，男主對現實的有意識加工。 全片文學性較台詞富有深意，無論是非洲的little hunger和great hunger，還是對朝鮮、中國、日本以及美國的聯係，都能看出이창동試圖從小人物格局中跳脫出來，開始與整個世界產生

畢十三和林洛雪你們要好好的

一個再架空不過的故事，卻似乎比其他現實的的故事更加割開現實。村上小說中原本比較形而上的思考被李滄東的鏡頭詮釋成了一個非常形而下的現實寓言 #論人對異化的無力感# 充滿抽離感的描述以非常直接的觀感表達出來 #說得很虛，但故事很實#