高開低走。當然與濱口不同，那不是連接布萊希特的道路去更新一套表演觀，而是把杏仁劇院和自傳主體作為統一對象來一並懷舊，導演其實非常有意識地要將“戲劇表演的overact屬性”與”原生青春不加規訓的向外張力”間的統一關係進行揭示，在此過程裏身體同時作為戲劇和青年的核心要在鏡頭前不斷展演它的姿態魅力，以一種過剩的滿溢的，靠絕對的自我說服來說服的表演姿態，而在最初密集的亮相鏡頭組中不斷跟蹤zoom in的景框正是要強調這樣一種“放大”，這一思路在杏仁人們脫開明確因果的行為裏顯現最好，少年出門時甩開長風衣下擺，少女跑動時胸脯跳躍。而自傳創作無距離的雙刃劍顯然在後程擦傷了導演，使得她無法放棄用情節線索的順序鋪排托起一個個以進入觀眾清醒意識為目的的情緒高點，所謂狗血造作也正是隻在這一維度才存在的負麵特征。

給點愛情戲也不是不行！暗戳戳地撒糖還不夠甜啊喂！

我本來是要說點什麽，點進來一看這番位順序，懵了。

最後在街道上遇見吹笛的一對白衣人 和塑料警察 邪典味

兩部聚焦女性移民的媎妹篇電影，妮可和瑪利亞，把這一部放在前麵看很有必要。相較來說，妮可更具有時代意義。女性是如何在完全斷絕男性的關係網生存，with世界的社會關係網由男性把持著。同時期，法蘭西這部女性角色主打的影片，則更具有“法蘭西”味，看得出來法蘭西與妮可不同，法蘭西在展示對多元文化的態度，而女主敏銳洞察卻具備親和力的人設，毫無疑問想要拿zzzq的滿分，這意味著，女性所處的玻璃下水道關注不夠。所以，妮可應該是今年最為純粹的女性現實題材，無男友，無父兄，無同情男人的橋段，因為同情男人的作品已經足夠多。他們有沙丘基地（雖然同情男人還被打低分），男寶媽她們有血色天劫有黃蜂。純粹的女性關係網作品在熒幕上的缺失要到幾時？所以妮可這部電影，值得一看。