《站台》很精致，很少臨場發揮的粗礪鏡頭。王宏偉與楊天乙二位的表演尤其增彩，既不違背賈鏡頭下的真實，又迸發激情。劇團風塵往事，有追火車的青春熱情，也有勞頓昏暗的生存困局。有人突然消失，有人回到原點，青春本該更多未知。我還記得三明的五塊錢，年代其實已倏忽走遠

A+ / 第一部高達，喜歡得不得了，私影史十佳。

投屏在客廳電視看的時候，堂哥問是你拍的嗎，正襟危坐、一臉沉思的我突然笑場了。我一直挺喜歡賈樟柯的，因為我覺得他關注到了被忽略、沒有話語權的那個群體，他拍出了真實，那種每個人曾經經曆過或看到過卻不曾表達過的人和事。群裏有個小夥伴在分享觀後感時說道：他們很多，看起來好像掙紮一下，就可以脫離這種困境，但其實非常難。是的，非常難，不僅僅是行為和生存環境，更難改變的是思維，他們都曾風光一時或者有自己引以為傲的東西，年輕張揚過，但是時代變了，這個東西已經過時不重要，新的潮流誕生。他們無法適應這種變化，無法走出這種落差，不甘心做社會一顆規矩的螺絲釘，於是無所事事，遊手好閑，在灰色地帶徘徊，成為社會的邊緣人，又如樹先生。

開瓣標記。20200131第二遍三星。戈達爾依然是我深愛的小學語文老師，嘿嘿。

靳小勇的兄弟，胡梅梅的靠山，梁長有的兒子。三段式結構，小武的偷竊貫穿全片，打火機，BP機上的情感後來怎麽就淡化了。“兄弟，靠山，兒子”，他什麽都不是。