紅色、鮮血、掙紮、歇斯底裏，冷漠、自欺欺人、忍耐、聽不見的哭聲。 卡琳絕望而掙紮的呼喊，在無能為力的愛麵前靈魂的細語。隻有站在死亡麵前，艾格妮絲才掙脫出她所擁有的一切賦予的牢籠，喚出一切中隱藏的愛來。 從色彩到構圖、從調度到台詞、從人物特寫到鏡頭運動，由一幕一幕的她的故事組成的她們的故事，構建出了“愛”的故事。每一幀都極具藝術化的表達輕易將人拉進故事之中、糾葛之中、情緒漩渦之中，每一個畫麵都美到令人震撼。毫無疑問的是，當我徹底沉浸於影片的那一刻起，我的心靈受到了震撼。 突然間就理解了李安看《處女泉》時那種情緒——我不太理解，但我大受震撼。

陰謀更大了，主角更酷了，動作更華麗了，隻是……到底有木有第一女主角啊？！ 我怎麽覺得反派女是全片的最大亮點呢？

迄今所看過最為淫蕩的電影！絕對是NC-17的表現力，用的卻是卡拉瓦喬式光影與伯格曼式特寫這樣PG-13的表現形式。它集中展現了伯格曼對於女性複雜的態度：母性、情色、聖潔，必須也隻能回到童年舊居這一子宮裏，才能看清女性的本質。姊妹間的禁忌之愛，是被一種女性特有的母性的溫柔所吸引，而這注定了這樣的感情是畸形甚至是令人作嘔的：因為前提是二者權力關係的不對等—從未長大的姊妹將對方看作母親的替身；女仆在日複一日的侍奉中產生對主人的感情。所以說這根本就不是一部室內劇這麽簡單，它是SM，是調教，是觸及人類關係地心的電影。結尾處，伯格曼故意將抒情的窗口後置，當然是會令到觀眾扼腕。但細思極恐的是，我已經難以相信，三姊妹的美好時光，是否隻存在於死去的艾格尼絲的日記裏，臆想中？

看的是糟糕的機翻，不過樂子蠻多

和好的願望太過遙遠，她們想擺脫生活的陰影，重新拉近彼此的心，卻發現隔膜似乎不可打破