把李安的“家庭三部曲”結合起來看，會發現更多以前沒有察覺到的東西。父親喪失味覺，代表這個家也正走向解體，即使廚藝仍然精湛，但是這些飯菜在家庭的飯桌上也沒有人願意吃。西方價值觀衝擊著九十年代的台灣，裏麵的角色不免要在中西的夾縫中掙紮，而中國傳統父親的壓力與責任，也是時候暫時放放了。 2020.07.01 一家人要吃飯，也要生活，飯桌上的酸甜苦辣也是生活中的百味雜陳。多重主人公的設定讓這個家庭更為立體地展現在熒幕上。最後的結局特別意外，老父親擁有了年輕人對愛情的追求，當初最想走的老二卻繼承了老父親的廚房。人生苦短，不要總跟自己較勁。

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紅豬代表了中年男人的縮影——有輝煌的過去，光鮮的履曆，留下供後人流傳的佳績，但也代表了普通人的困境，無法再改變的外形，就算掌握一技之長也是平凡的模樣（“開飛機的豬也還是豬”），在人生每處遭遇選擇的分叉口之時，總是會抉擇出不同的道路，是一貫如此的堅定與立場，也是飛行生涯帶給他的收獲，從天空到大海，飛行到拳擊，決一個高低或許不是為了自己，是為了守護她飛行的夢想。

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每一個畫麵都是一副流動、壓抑而充滿藝術美感的古典油畫，把犯罪家族拍的如此深情迷人，令人久久沉醉其中。不愧是偉大的電影。