舒緩開所有緊繃的神經..過濾掉心中變質的沉重...不用日劇慣常的奔跑渲染升華, 隻是淡淡地, 慢慢地, 緩緩地, 每個人, 走在自己生命的路上, 沒有禁錮或束縛, 亦沒有社會的功利裁判, 好似, 大家, 都能聽見心中靜靜的召喚, 然後, 繼續期待, 繼續跌倒, 繼續祝福,繼續前行

1977年的戛納金棕櫚大獎，一部很奇怪的電影，本質上講的父權主義的倒塌，頻繁的話外音和音樂穿插將新現實帶入到魔幻主義的氛圍中，十分風格化的作品，但也因此少了幾分鄉土氣息

“4K/3D/120幀”的價值在何處體現？如何更好地適配這樣的拍攝方式？該怎樣展現新技術的魅力？讓它不僅僅是“更明亮、更清晰、更流暢甚至票價更貴”？李安導演是一個善於提出問題並解決問題的人，但擺在他麵前的問題顯然太多了。一味地否定很容易，不停去嚐試更適合“4K/3D/120幀”的題材、劇本、電影語言卻是一件很困難的事情——聽上去，李安似乎在做些吃力不討好的工作，但我肯定的是，會有更多導演參與進來，一同解決剩餘的問題。至少，李安已經踏出了堅實的一步：用更多麵部特寫來捕捉微妙的表情變化、大膽地將重要段落安排在夜晚或光源較少的室內以及在狹小空間內展開的高速動作戲等等。

父性即神性，如此勇氣與毅力付以如此巨大的恒心與努力來對抗父親，導演意圖一定不限於此，意大利鄉村與我草原文化似有相同點，某些細節可能吸收了魔幻現實主義的表現手法。

劇情很瞎，女主無敵，導演一定喜歡伊藤潤二