不真實是這部影片最大的敗筆。影片裏我最討厭的就是母親的角色，口口聲聲說對大兒子好，理直氣壯的偏心，但不得不承認，這個角色很真實。與她相比，主角的性格過於聖母，刻意拔高，反而虛偽。

當代女性導演和初代女性導演的對話，常見探尋式敘事的手法，難得沒有突出探尋過程的困難重重，把重心放在導演和女性雙重身份平衡上。明治咖啡館，床單做幕布，... 展開

好好珍惜遠比重新選擇要來的重要。

2022北影節：過了50年，一路尋找著上世紀的痕跡。是角落裏的咖啡廳，是不肯出售回憶的店主，是已搬到遠處的故人，手舞足蹈地聽黑膠。雖也有生活瑣事曬衣收衣，但是看到衣架上夾著膠片們，有一種以天地為自由感，若是直接在戶外放映就更好了。背刺審查製度真的太實事了，昨晚和友人聊到兩點不解且歎息咱們的審查底線…導演在破舊影院就著一縷天光舉著膠片尋覓被剪輯片段的場景，真的太感動了，無論如何，都是有一線希望的啊，總有一束光是為你而亮的。感謝所有堅持夢想的女導演，女電影人，女性們。也有在期待結局會不會像爽劇一樣，片子重映大獲成功，但是看到導演說，雖然被剪的部分仍有缺失，但是我終歸是找到了些什麽，啊是自我和解，本以為些許驚悚的元素到最後都變成了和解，鄰居的回來抑或是高跟鞋聲/影子的陪伴，都是女性互相支撐的力量。

這部劇集的魅力在於，它的細節刻畫的精緻，無時無刻都可以令每一個觀眾在不同的時刻片段擁有共鳴。 它的人物，生活化的像自己，像自己身邊的人。 在離別的那天的風好大，大的容易把人都吹到，但似乎突然間也將一家人重聚在了一起。