淫慢則不能勵精，險躁則不能治性。年與時馳，意與日去，遂成枯落，多不接世，悲守窮廬，將複何及——熟悉編劇「雅克·菲耶斯基」作品特點的觀眾都知道，理想《幻滅》隻是一層表象，陽光從始至終都是透過「窄門」縫隙照耀在《少年亞當》虔誠又堅定的臉上，其「改開」成就終將彪炳史冊。理想與現實的關係就像影片「序幕」暗示的那樣：陋室不陋。故而，標題「幻滅」宏觀上指向一個仍以傳統手工「紙媒」行業為謀生路徑，仍以向讀者兜售「腐敗」無用之物為榮為樂的舊時代的終結，是對資產階級抱有浪漫幻想的小資產階級《詩人》群體的幻滅。微觀上則指向一個「無遺產/家訓可繼承」踩在「曆史轉折」新舊交替節點上，偶然又必然「卷入黨爭」被肮髒可恥的「海盜/撒旦」文化吸引到「賊」船上去「分贓/賣藝又賣身」打工，仍在鼓吹反動階級意識的小資代言人。待續

midsommer又一靈感來源，邪教片還真能蹦出個真神

我有時候也不解，為什麽巴爾紮克一直沒有成為我大愛。這種經曆過大風大浪、對社會至高至低的階層都有周到觀察、對世界各個運轉細則了如指掌、各種人生交易都能給出具體數目的人，有這種狂熱、肯耗這種精力來寫全篇的小說，難道不是所有現實主義熱愛者的一生難得一回、碰到就是賺到的大幸嗎？關鍵他還有一顆遊離冷靜且本我保持得很好的靈魂。咂維艾多蘭倒是一個發現。我考慮一下:)

明顯的不如前兩部，那種讓人害怕的驚悚感蕩然全無。最初喜歡招魂，就是因為不故弄玄虛的恐怖和驚悚。拍到第三部也是審美疲勞了，觀眾的害怕接受程度也已經提高。再拍下去，恐怕越來越爛。

非常棒的改編，人在經曆巨大成功前果然都會遭遇低穀，而男主的自大導致他再也無法從低穀爬出，比起男主我更心疼的是Coralie，她完全是男主在巴黎這場遊戲裏最大的犧牲品