從各種意義上來說都是柯南伯格裏程碑之作/拋開別的不談 光是恐怖氛圍的營造和驚嚇程度就遠超絕大多數恐怖片/終於在本片實現了將內在的東西外化並異化/對係統和結構的反叛不在外部而是內裏/柯南伯格式的父權形象首度出現/結尾一鏡突破以往平庸文本的桎梏 上升至啟示/

da道桑的評論恰恰自證了現在豆瓣影評區已成為意識形態之秀場。 他們自認為站在正確的意識形態一方，也就認為自己永遠處於道德製高點了，但凡是對他們所言所行質疑個三兩句，都會被他們戴上小粉hong的帽子，其實這種邏輯和當年hong衛兵一樣，先給別人戴帽子，別人就什麽都不能繼續說了，然後他們站在道德製高點趾高氣揚。 你真以為人家那時心裏有哪怕有一點為自由而戰的想法？人家隻是吃飯，人家要真為自由而戰，有這麽大硬差距，會輸？

想法令人驚豔，將人被壓抑的情緒以畸形嬰兒發狂動機展現，鏡頭擺放的微妙位置和充滿張力的謀殺場景，完美塑造出全片的恐怖基調，畸形兒本身的造型設計以及女主的肉體與心理雙變態也令人反胃而驚歎，很多cult元素給人啟發。

戰爭場麵刻畫得不錯，值得推薦

來自中年婦女的情感焦慮，找結婚證是表象，恰好這件事讓情感焦慮有了釋放的渠道。這是妻子對丈夫失去安全感的一種體現，看似找結婚證，其實是覺得丈夫對自己越來越冷淡了，害怕失去丈夫，這其實是想證明自己的夫妻名分。當結婚證找不到之後又開始心虛，各種折騰 想要補辦證件卻又被磨人的規定、係統所束縛，沒有結婚證想要補辦結婚證不成，辦離婚手續也不成，因為沒有結婚證陷入了死循環。個體和家庭的焦慮、矛盾被放到最大，以小文的離去轉移了話題，小文一句誰說我不在乎終於道出主題 片中塞入大量的政治隱喻，很有意思，酷似紅衛兵的芭蕾演員太逗了，一堆精神病人笑點密集，彈玻璃那個太黑色幽默了 2000年代上下的這批黑色喜劇，諷刺、嬉笑怒罵中討論社會問題，還能塞入各種哭笑不得的政治冷笑話，太有意思了 ，想想現在的國產電影，真的感慨