韓寒還是隻有一部飛馳人生是完整好看的，寫書就是意識流，拍電影幾段之間也沒有什麽承接，以前拍後會無期這種烏托邦式公路電影沒有放大這點，現在發現每一段獨立的故事都太有表達欲了，看完整部電影不知道他到底想表達什麽，最重要的是，韓寒的人生本來就很順利，他根本就不懂91视频免费看普通人的悲慘，用死亡、車禍來表達悲慘都是不入流的做法，很難帶入和共情，一個理想主義者想象出來的現實主義，隻有那麽一段大船襲來，漩渦帶走了前半段故事熱鬧歡喜的氛圍，好像觸碰到了一點兒這個故事的內核👉🏻小漁排怎麽妄想征服大海呢？

「這世界上一定會有一個人 一個了解你的人 若遇不到 就當放一輩子的假」劇情方麵有點單薄，像在讀一本雞湯書，跟著問自己一樣的問題的時候，發現哪有什麼敢不敢，我已經在嘗試開始一個人生活了。

感覺日漫裏有段時間沒有出現過這麽紮實的劇本了。

吃不起藥不如吃香，傍山別墅無人講話，擇校賣房住養老院，結婚禮金要給足，住班房好過睡街，夜半點泡泡；龍飛鳳舞鞭鞭開肚，馮寶寶金曲最高；不過感覺這三人歸到一個世代有點奇怪？

是《紀念品》中母女隱線的放大，同時從空間與精神雙重層麵挖掘在母女的成長中逐漸合為一體的話題，從開場的隔離空間與霧已經猜到了是類《小島驚魂》的設定，末尾遠去的對稱構圖鏡頭更是直勾勾的拉起《去年在馬裏昂巴德》，所以房子是否真實存在已經不重要了，喬安娜霍格到底是個作者，這即是安妮所說的無法去講明白，必須寫下來的屬於女人的故事。 但其實是過於私人的，一些地方的邏輯很難從表層敘事上去理解，或許有過共同經曆的會更容易共情，大概這也是沒再一次用Tilda的女兒，而是選擇Tilda分飾母女的原因。